Бакалаврські роботи: кафедра продюсерства аудіовізуального мистецтва та виробництва

Кваліфікаційні роботи 2026 (денна форма навчання)

• Боровська Ольга, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Нескорений»
• Галактионов Михайло, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Крещендо мого життя»
• Гасанова Юлія, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Три акти»
• Головко Сніжана, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Між людьми»
• Голубенко Роман, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Металобрухт»
• Губова Ярослава, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Осінтери»
• Данилішин Марк, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Волонтер»
• Кір’ян Анна, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Семестр за обміном»
• Масюк Іван, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Жага»
• Мироненко Ілля, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Звір»
• Мотрич Максим, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Вихід»
• Новосілець Вікторія, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Юність»
• Ткачова Карина, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Гучна різдвяна історія»
• Шкода Микола, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Дорогий друг»

Кваліфікаційні роботи 2026 (заочна форма навчання)

• Богачек Іванна, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Ті, хто лишились»
• Дукаценко Олена, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Фрам»
• Іваницька Ганна, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Подорож на Пуп Землі»
• Каркуляс Васіліос, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Післязавтра»
• Літовкіна Марина, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «ШІ. Він змінить все»
• Малинка Єлизавета, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Світло, яке залишилось»
• Мартиненко Ірина, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Про що плаче скрипка»
• Набухотна Катерина, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Поїзд зі Львова»
• Пашковський Віталій, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Загублені на перехресті»
• Трандіна Марія, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «На кінчиках пальців»
• Фірсік Ольга, аналітичний коментар до продюсерського проєкту «Доросле дитинство»

Кваліфікаційні роботи 2025 (денна форма навчання)

• Висоцький Пилип «Пошук джерел фінансування для дебютного повнометражного фільму»
• Данилішин Даніїл «Шляхи відновлення української кіногалузі у повоєнні часи»
• Косовський Андрій «Еволюція маркетингових підходів у кіноіндустрії: український та міжнародний контекст»
• Ланова Єлизавета «Відображення тенденцій моди в світовому кіномистецтві»
• Нечаєва Марія «Перспективи українського кінематографу в епоху голлівудської гегемонії»
• Огиря Тарас «Мотивації стратегії продюсера у виробництві фільмів»
• Параскевич Кирило «ШІ в пре- та постпродакшні: скорочення витрат і часу виробництва»
• Сандлер Анастасія «Роль художника-постановника у створенні аудіовізуального продукту»

Кваліфікаційні роботи 2025 (заочна форма навчання)

• Бершадський Ростислав «Використання новітніх технологій у творчо-виробничому процесі українського кіно»
• Константинова Варвара «Аудіо-візуальний твір як інструмент української культурної дипломатії»
• Корінна Катерина «Медіастратегії кінофестивалів у цифрову епоху»
• Панченко Арсеній «Проблеми фінансування кіно: міжнародний досвід»
• Петренко Анастасія «Інклюзія в аудіовізуальному мистецтві»
• Терьохіна Юлія «Договірні відносини в кінобізнесі»
• Усовниченко Вікторія «Вплив джерел фінансування українського кіно на якість та конкурентоспроможність»
• Швайка Юлія «Реабілітація через створення фільмів: досвід військових у кіновиробництві»